Выполняются рисунки различными способами, а именно либо
красным карандашом, то есть камнем, добываемым в горах Германии,
который, будучи мягким, легко режется на тонкие палочки
для рисования на листах бумаги или на чем угодно, либо черным
камнем, добываемым в горах Франции, схожим с красным. Другие
рисунки наносят светотенью на цветной бумаге, служащей средним
тоном, и пером проводят очертания, то есть контур или профиль,
а затем из чернил с небольшим количеством воды образуют
нежную краску, которой покрывают и оттеняют рисунок, после
чего на рисунке наносятся блики тонкой кисточкой, обмакнутой
в белила, растертые с камедью; такой способ очень живописен
и лучше показывает расположение колорита. Многие другие
работают только пером, оставляя просветы бумаги; это трудно,
но показывает большое мастерство. Применяется в рисовании
и бесконечное число других способов, упоминать о которых
нет надобности, ибо все они представляют собой разновидность
одного и того же, а именно рисунка.
После того как рисунки выполнены таким образом, желающий
работать фреской, то есть на стене, должен приготовить картоны,
которыми, впрочем, пользуются многие и при работе на досках.
Эти картоны делаются так: листы намазывают мучным клеем,
заваренным на кипятке; эти листы, разграфленные на квадраты,
приклеивают к стене, намазав ее кругом на два пальца той
же пастой. Их мочат, сплошь обрызгивая свежей водой, и наклеивают
мокрыми для того, чтобы мягкие морщины расправлялись по
мере высыхания. Затем, когда они высохли, начинают при помощи
длинной палки с углем на конце переносить на картон в соответствующих
размерах, чтобы можно было судить о нем на расстоянии, все,
изображенное на малом рисунке, и таким образом заканчивают
постепенно то одну, то другую фигуру. И здесь живописцы
старательно прилагают все свое искусство, чтобы передать
с натуры обнаженные тела и ткани, и строят перспективу по
всем правилам, которые применялись и на листах, но соразмерно
их увеличивая. И если ыа листах были перспективы или здания,
их увеличивают при помощи сетки, то есть решетки с небольшими
квадратами, увеличенной на картоне, на который все в точности
и переносится, ибо тот, кто на малых рисунках построил перспективу
с планом, ортогональю и профилями и при помощи пересечений
и точки схода передал уменьшения и сокращения, должен все
это соразмерно перенести на картон. О том же, как строить
перспективу, подробнее я говорить не хочу, ибо вещь это
скучная и маловразумительная. Достаточно того, что перспективы
хороши постольку, поскольку они кажутся на взгляд правильными,
когда они, убегая, удаляются от глаза и когда они составлены
из разнообразных и красиво расположенных зданий.
Помимо этого, живописцу надлежит обращать внимание на соразмерное
их уменьшение при помощи мягких переходов цвета, что и обнаруживает
в художнике правильное чувство меры и верное суждение; действие
же этого суждения заключается в том, что неясность стольких
запутанных линий, проводимых из плана, разреза и их пересечений,
превращается, когда линии эти покрыты красками, в нечто
очень простое, говорящее о художнике ученом, понимающем
и изобретательном в своем искусстве. Многие мастера имеют
также обыкновение, прежде чем изобразить историю на картоне,
делать на плоскости глиняную модель, располагая все круглые
фигуры так, чтобы усмотреть падающие тени, образуемые источником
света позади фигур. Но тени эти гораздо резче отбрасываются
фигурами на поверхность земли от солнца, чем от любого другого
источника света. И, срисовывая с модели все произведение
в целом, они и находят все тени, отбрасываемые той или иной
фигурой. Благодаря этому и картоны и самое произведение
становятся более совершенными и более сильными и выпукло
выступают на бумаге, что и делает все в целом более красивым
и в высшей степени завершенным. Когда же картоны эти применяются
для работы фреской на стене, каждый день от них отрезают
по куску, который прикрепляют к стене, свежеоштукатуренной
и тщательно отглаженной. Этот кусок картона помещают на
то место, где должна быть фигура, и там его отмечают, чтобы,
когда на другой день пожелают поместить другой кусок, можно
было бы точно определить его место во избежание ошибок.
Затем железом отжимают очертания названного куска по известковой
штукатурке, на которой, так как она сырая, остаются следы
через бумагу, — таким образом она и размечается. Когда же
картон убирают, то по этим знакам, вдавленным в стену, работают
красками — так и производится работа фреской или на стене.
На доски и на холсты картон накладывается так же, но целиком
и, кроме того, необходимо окрашивать картон сзади углем
или черным порохом, дабы, когда будут потом обводить его
железом, он остался прочерченным и нарисованным на холсте
или доске. Для этого и изготовляются картоны, дабы размеченная
работа была правильной и соразмерной. Многие живописцы,
работая маслом, к этому не прибегают, однако, работая фреской,
нельзя этого избежать и без этого обойтись. Нет сомнения,
что тот, кто это выдумал, обладал хорошим воображением,
ибо по картону можно судить о всей работе в целом, можно
ее исправлять и портить, пока не получится, а в самой работе
этого потом делать нельзя.
|
О
живописи